□魏益君

在北京故宮博物院的幽深回廊中，一幅絹本設(shè)色的《寒林樓觀圖》靜靜懸掛，其縱145厘米、橫88厘米的尺幅間，凝聚著清代宮廷畫家謝遂對宋代繪畫精髓的深刻領(lǐng)悟與藝術(shù)再造。作為乾隆四十二年（1777年）奉旨創(chuàng)作的仿宋杰作，此畫不僅承載著跨越時空的藝術(shù)對話，更以獨特的構(gòu)圖與技法，為觀者開啟了一扇通往冬日秘境的視覺之門。

《寒林樓觀圖》的創(chuàng)作背景頗具傳奇色彩。乾隆帝對宋代繪畫推崇備至，曾命宮廷畫家仿制多幅宋畫以供賞玩，謝遂此作便是其中之一。原作《宋寒林樓觀圖》為南宋佚名畫家所作，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，而謝遂仿作則珍藏于北京故宮博物院，兩幅作品隔海相望，共同訴說著宋代界畫與清代宮廷繪畫的傳承脈絡(luò)。畫幅上方董誥錄寫的乾隆御制詩，更以“層疊樓臺慘淡林，高低一例積瑤琳”的詩句，點明了畫作以雪景寒林映襯華美樓閣的意境追求。

畫面中，近景以幾株枝干挺拔、葉已稀疏的寒林為主體，竹葉間點綴的積雪與曲折錯雜的枝干，勾勒出冬日蕭瑟的線條。透過寒林，中景的湖畔樓閣群層層疊疊，以界筆繪制的建筑工整穩(wěn)健，飛檐斗拱、欄桿雕飾均精細(xì)入微，展現(xiàn)出宋代界畫“以標(biāo)勝概”的嚴(yán)謹(jǐn)法度。遠(yuǎn)景中，山腰的佛寺與寶塔隱現(xiàn)于淡墨渲染的雪色山峰間，與近景的寒林形成疏密對比，營造出“蕭散與工整”的復(fù)雜韻律。畫中人物雖小，卻成為串聯(lián)全畫的靈魂。樓內(nèi)仕女為賓客備宴的繁忙場景，與樓閣中主人接待先至賓客的閑適姿態(tài)形成動靜對比；寒林下小徑上騎馬赴會的兩位士人，在仆役護(hù)從下緩緩前行，其衣袂飄動與馬匹步伐的細(xì)節(jié)描繪，為寒冷的景境注入暖意與生機。這種“以小見大”的敘事手法，使畫面超越了單純的景觀描繪，成為宋代社會生活的微觀縮影。

謝遂在仿制中并未拘泥于宋畫原貌，而是以淡雅設(shè)色與靈動筆觸賦予作品清代宮廷繪畫的獨特氣質(zhì)。屋頂積雪以留白法表現(xiàn)，墻面施以淡赭色，梁柱采用退暈法漸變涂染，既符合冬日雪景的視覺真實，又通過色彩的柔和過渡營造出深幽意境。竹葉上的積雪以白粉提點，與寒林的墨色枝干形成鮮明對比，而樓閣內(nèi)隱約可見的紅色木柱與人物衣飾，則以點睛之筆激活了畫面的色彩層次。

宋代界畫以“工整嚴(yán)謹(jǐn)”著稱，謝遂仿作雖為清代宮廷繪畫，卻完美承襲了這一傳統(tǒng)。在當(dāng)代藝術(shù)追求個性表達(dá)的語境下，這種對技藝極致的追求顯得尤為珍貴。畫中樓閣的每一根椽子、每一扇門窗，均以界筆直尺繪制，其精準(zhǔn)度令人驚嘆。這也提醒我們：藝術(shù)創(chuàng)新并非對傳統(tǒng)的否定，而是對技藝精髓的深度挖掘與轉(zhuǎn)化。

觀賞《寒林樓觀圖》，我們不僅是在欣賞一幅清代宮廷繪畫，更是在與宋代畫家的藝術(shù)靈魂對話。當(dāng)我們的目光掠過畫中每一片積雪、每一根枝干、每一座樓閣時，仿佛能聽見歷史的風(fēng)聲在絹本上低語，訴說著中國繪畫千年傳承的永恒魅力。