金絲彩貼代表性傳承人李愛民——裁剪拼貼布鑲金
?工筆描繪讓細(xì)節(jié)栩栩如生
?金線勾勒讓作品生動(dòng)立體
▼上山猛虎凸顯王者風(fēng)范
這是筆尖與刀尖的碰撞，金絲與線條的交匯，布貼與國畫的融合。
4月11日，記者走進(jìn)省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目金絲彩貼代表性傳承人李愛民的工作室，他正在伏案創(chuàng)作。一只威風(fēng)凜凜的老虎在畫布上“咆哮”，這只老虎不同于平常的畫作，它的皮毛泛著亮光，摸起來手感也與真實(shí)的皮毛有幾分相似。
“這幅是《上山虎·神威》，老虎張著大嘴，眼神必須傳神，人是看眼，動(dòng)物是看神，通過細(xì)節(jié)的刻畫，展現(xiàn)老虎的王者之風(fēng)?！彪S著李愛民的介紹，金絲彩貼制作工藝的傳承故事在記者面前慢慢呈現(xiàn)。
記者董天力獨(dú)特工藝嶄露頭角
金絲彩貼，是一種集民間布貼畫、工筆國畫、景泰藍(lán)、瀝粉貼金等多種藝術(shù)形式于一體的全新工藝樣式，2020年入選省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，為我國工藝美術(shù)行業(yè)填補(bǔ)了一項(xiàng)空白。
今年52歲的李愛民從事金絲彩貼制作近30年，他是這門手藝的第三代傳承人?！拔易婺改贻p時(shí)擅長做針線活、貼布花，她做出來的手工藝品很受街坊鄰居的喜愛?！崩類勖裾f，貼布花便是金絲彩貼的起源。
上世紀(jì)九十年代初，李愛民的父親李福生在德州工藝美術(shù)廠負(fù)責(zé)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，閑暇之余開始研究民間流行的傳統(tǒng)簡易布貼畫，并開始應(yīng)用布貼工藝，試圖通過多種藝術(shù)形式表現(xiàn)古今人物、翎毛花卉、山水建筑等。后來，李福生研究出一種以金絲線和各種紡織品為主要原材料，把傳統(tǒng)布貼工藝發(fā)揮擴(kuò)大為平面壁掛式的工藝美術(shù)作品。
“當(dāng)時(shí)的金絲彩貼已具雛形，并形成了一種特定的形式，作品內(nèi)容多為反映社會(huì)場景的民間圖案，有一定的藝術(shù)技巧，但工藝技法還不夠成熟。”自那時(shí)起，李愛民開始與父親李福生共同研究創(chuàng)作。
最終，父子二人打破了技術(shù)瓶頸，突破了傳統(tǒng)布貼畫色彩單一、圖案簡單的模式，運(yùn)用市面上的漸變色和潤色的各種布料進(jìn)行制作，配以特制的金絲線勾勒線條，局部再加以工筆描繪，金絲彩貼由此而生，先后斬獲泰山全國名優(yōu)特專利產(chǎn)品博覽會(huì)金獎(jiǎng)、第三屆中華民間藝術(shù)精品博覽會(huì)銅獎(jiǎng)、山東省第二屆工藝美術(shù)精品展銀獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲得國家專利。
匠心“質(zhì)”造精益求精
金絲彩貼作為德州手造的代表之一，它的價(jià)值在于無法用機(jī)器代替，必須全程純手工制作，步驟十分復(fù)雜，有設(shè)計(jì)圖案、樣板制作、下料、粘貼、金線勾勒、裝裱等多道工序，整個(gè)制作周期少則一周，長則三個(gè)月左右。
“我一般用掛軸式和框式來裝裱作品，做之前要先設(shè)計(jì)圖案，把圖案分解成各種大小不一的樣板，再將布料按著各種樣板的形狀裁剪備用?！崩類勖褚贿吔榻B一邊用畫筆描繪著手中未完成的作品。
布料的選材十分考究，要用各地精選而來的綾羅綢緞，根據(jù)不同的畫幅尺寸設(shè)計(jì)、裁剪、拼貼，再根據(jù)不同的視覺效果選用不同型號(hào)、粗細(xì)的金絲線進(jìn)行勾邊?！敖鸾z線勾邊時(shí)使用的膠水，是我經(jīng)過多年經(jīng)驗(yàn)調(diào)配而成的?！崩類勖裉貏e強(qiáng)調(diào)，傳統(tǒng)布貼畫的膠并不適合金絲線的粘貼，容易脫落變形，影響美感，要想在卷軸上將作品的效果完美呈現(xiàn)，膠質(zhì)必須柔軟，不用擔(dān)心作品彎曲折疊。“這種顆粒狀的膠，熬制時(shí)間長，可以將金絲牢固地粘在布畫上?！崩類勖褡院赖卣f。
在工作室的中心位置，一幅長170厘米、寬70厘米的《先師孔子》畫像十分搶眼，這是李愛民用一周多的時(shí)間制作而成。為了追求精益求精的匠心品質(zhì)，讓作品更加生動(dòng)立體，他在后期成型的作品上又采用工筆畫的方式進(jìn)行潤色，部分細(xì)節(jié)還采用了雙勾邊技藝，保證作品的唯一性。
“我所有的作品，都是由內(nèi)心的情感創(chuàng)作而來，就和自己的孩子一樣。這是一種熱愛，一種責(zé)任，一種傳承。”李愛民說。
創(chuàng)新理念勇于探索
布料既是金絲彩貼的基底，又是李愛民的創(chuàng)作源泉。
以前的布料多是大紅大綠的簡單花色，做出來的作品不夠生動(dòng)，層次感不強(qiáng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，市面上布料的花色日益豐富，漸變色、潤色、暈染色等花色的布料層出不窮，同一塊布料可以呈現(xiàn)出多種色彩的變化，這讓李愛民有了更廣闊的創(chuàng)作和遐想空間。
“藝術(shù)源于生活又高于生活，以前我注重金絲彩貼的藝術(shù)創(chuàng)作，現(xiàn)在我把這項(xiàng)藝術(shù)融入到生活中，賦予它實(shí)用性。藝術(shù)性與實(shí)用性的結(jié)合，可以讓年輕一族更容易接受和推廣?！崩類勖褡鳛榧妓噦鞒腥耍柚剂仙实膯l(fā)，根據(jù)不同年齡層的需求，在金絲彩貼作品中探索融入了國潮元素，迎合大眾與時(shí)俱進(jìn)的審美觀，逐漸豐富完善了金絲彩貼作品的類型，既有山川美景、鳥獸蟲魚，又有卡通形象，由此制作出了一系列金絲彩貼的團(tuán)扇、挎包、書簽等產(chǎn)品，將這項(xiàng)技藝潛移默化的融入到日常生活當(dāng)中，如今的金絲彩貼已漸漸成為老中青三代喜愛的藝術(shù)作品。
在德州的各個(gè)社區(qū)和校園里，時(shí)常能看見李愛民的身影，他帶著這項(xiàng)技藝走街串巷，只為讓更多的人了解和喜愛它。“金絲彩貼是老百姓自己的傳統(tǒng)技藝，我一定會(huì)堅(jiān)守好、傳承好、發(fā)揚(yáng)好，讓德州手造在世界綻放光彩。”李愛民說。