王進(jìn)玉，知名學(xué)者、藝術(shù)家、藝術(shù)評(píng)論家?，F(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)新水墨畫(huà)院研究部主任，《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、新浪網(wǎng)等眾多知名媒體專(zhuān)欄評(píng)論家。

1、隨著國(guó)際間文化交流日益頻繁、不斷加深，文物作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表元素，經(jīng)常會(huì)被國(guó)外一些大型博物館等機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)展出。毋庸置疑，這是好事，令人欣喜！借此不僅可以對(duì)外展示我國(guó)悠久璀璨的傳統(tǒng)文化瑰寶，讓國(guó)外更好地了解中國(guó)，而且對(duì)于提升我國(guó)對(duì)外文化形象、增強(qiáng)民族文化自信，均起到十分重要的促進(jìn)作用。但也不得不深思一個(gè)問(wèn)題，即作為文物，尤其是一些重要的、國(guó)寶級(jí)的文物，在出國(guó)展出時(shí)，應(yīng)該如何更好地給予安全上的保護(hù)，使其在整個(gè)展覽過(guò)程中不會(huì)出現(xiàn)絲毫的安全風(fēng)險(xiǎn)隱患？——《文物保護(hù)任重道遠(yuǎn)》

2、眾所周知，很多文物都有著成百上千年的歷史，本身在保存、護(hù)理的過(guò)程中就存在非常大的困難，而遠(yuǎn)渡重洋，把這些國(guó)寶級(jí)的重要文物，完整地搬運(yùn)到國(guó)外進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的展出，可謂更加不易。那么就務(wù)必要考慮它們的安全性，在任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不能麻痹大意，否則造成的損失將很難，甚至永遠(yuǎn)也無(wú)法彌補(bǔ)。雖然文物在外借展出時(shí)，一般對(duì)其安全和保護(hù)上都會(huì)做出相應(yīng)的要求和規(guī)范，也會(huì)啟動(dòng)一整套相對(duì)成熟、周密的流程和安保機(jī)制，但即便如此，也無(wú)法保證萬(wàn)無(wú)一失。所以任何時(shí)候絕不能掉以輕心，對(duì)待每一次展出都要尤為謹(jǐn)慎、細(xì)致，在每一個(gè)環(huán)節(jié)上都勢(shì)必要考慮周全、完備?！段奈锉Ｗo(hù)任重道遠(yuǎn)》

3、我們要充分認(rèn)識(shí)到文物展出的復(fù)雜性，尤其是出境展出，它比在國(guó)內(nèi)展出遇到的問(wèn)題會(huì)更多，也更難預(yù)料。因此無(wú)論是對(duì)展覽規(guī)格、場(chǎng)地，還是展廳環(huán)境、安防安保等方面，都要進(jìn)行嚴(yán)格的檢查、考核才行，以確保文物絕對(duì)安全。——《文物保護(hù)任重道遠(yuǎn)》

4、不可否認(rèn)，任何國(guó)家和地區(qū)，都存在著素質(zhì)參差不齊的觀眾，對(duì)于素質(zhì)不高的觀眾來(lái)說(shuō)，我們很難想象他們?cè)谟^展的過(guò)程中，會(huì)做出什么極端的行為。所以這要求我們?cè)陂_(kāi)展之前，就要多加考慮，并實(shí)施必要的防護(hù)措施。當(dāng)然這其中不排除對(duì)文物重要性的認(rèn)識(shí)存在差異化的問(wèn)題。畢竟不同國(guó)家、不同地區(qū)，甚至不同行業(yè)的人群，對(duì)同一件文物的價(jià)值判斷和重視程度都會(huì)有所不同。由于認(rèn)識(shí)和重視的不足夠，導(dǎo)致在安保方面出現(xiàn)疏忽松懈，或在觀展方面做出不文明的舉動(dòng)，不是沒(méi)有可能。——《文物保護(hù)任重道遠(yuǎn)》

5、那些因噎廢食的做法顯然是不可取的。相反，我們?nèi)匀灰苑e極的姿態(tài)，通過(guò)文物對(duì)外展出，參與到國(guó)際文化的交流中來(lái)。但也務(wù)必要汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，吃一塹長(zhǎng)一智。同時(shí)還要認(rèn)真地審視我們自己，在國(guó)內(nèi)文物保護(hù)方面，究竟還有哪些方面沒(méi)有做到位？以防類(lèi)似情況的發(fā)生。據(jù)筆者所知，在國(guó)內(nèi)仍有大量散落在民間的文物沒(méi)有保存、守護(hù)好，雖然有些可能只是所謂的市級(jí)文物、縣級(jí)文物，甚至可能還算不上是文物，但依然有其特殊的歷史與文化價(jià)值，也理應(yīng)予以妥善安管，這或許才是真正對(duì)歷史和文化尊重的態(tài)度?！段奈锉Ｗo(hù)任重道遠(yuǎn)》

6、綠水青山就是金山銀山。近年來(lái)，國(guó)家加大了生態(tài)環(huán)境保護(hù)力度，對(duì)破壞自然，尤其是破壞非可再生資源的行為進(jìn)行了嚴(yán)格監(jiān)管和嚴(yán)厲打擊，采取了零容忍的處理態(tài)度。但即便如此，在藝術(shù)圈，特別是書(shū)畫(huà)圈、雕刻圈，卻依然存在著一股不良之風(fēng)，甚至越來(lái)越呈現(xiàn)出蔓延之勢(shì)，即一些人倚仗自己所謂的名氣，或?qū)懙靡皇植粚啦晦蔚臅?shū)法，或勉強(qiáng)具有一定設(shè)計(jì)造型能力等，便開(kāi)始四處題字、雕刻，且將目光瞄準(zhǔn)在一些原生態(tài)山林或自然景區(qū)的巖石（石壁）上，并將此種方式的“創(chuàng)作”看成是一種本事、一份榮耀，大肆進(jìn)行宣傳、炒作，也當(dāng)真以為這樣就能實(shí)現(xiàn)名與藝的“千年不朽”“萬(wàn)古流傳”了。果真如此嗎？當(dāng)然不是。眾所周知，完好的植被和巖石一旦被破壞，在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，甚至永遠(yuǎn)也不可能再生、再?gòu)?fù)原，因此對(duì)于這類(lèi)自然資源應(yīng)盡最大可能地加以保護(hù)，避免不必要的人為破壞和浪費(fèi)。而在巖石上率性地題字、刻字等行為，很大程度上就是對(duì)生態(tài)環(huán)境的踐踏和不尊重。何況平心而論，當(dāng)下書(shū)畫(huà)家、雕刻家群體中，究竟有幾人能夠自成風(fēng)格最終被歷史所承認(rèn)？恐怕相當(dāng)多的人都會(huì)被大浪淘沙掉。但他們以所謂弘揚(yáng)、傳播藝術(shù)的名義而進(jìn)行的種種破壞生態(tài)的行為，卻果真“留了下來(lái)”，很難再予抹平和彌補(bǔ)。尤其看到一些十分拙劣的題字和雕刻，更加令人痛心和惋惜?！秳e以藝術(shù)之名破壞自然生態(tài)》

7、今人的題字須慎用，倘若確需以題字、雕刻等藝術(shù)方式來(lái)增加當(dāng)?shù)氐娜宋那檎{(diào)和文化內(nèi)涵，也一定要選擇德高望重、德藝雙馨的文藝家及其作品，防止出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象?；蛘咭部梢约郑切┮呀?jīng)被歷史認(rèn)可的名家、大家的字，如此更具有藝術(shù)性和觀賞性，對(duì)大眾審美力的引導(dǎo)和提升也更具正向的促進(jìn)作用。同時(shí)也奉勸一些缺乏自知之明的書(shū)畫(huà)家，關(guān)起門(mén)來(lái)在自家書(shū)房、畫(huà)室進(jìn)行怎樣大膽的創(chuàng)作和嘗試都不為過(guò)，但進(jìn)入公眾觀瞻的視野，就要為大眾審美負(fù)責(zé)?！秳e以藝術(shù)之名破壞自然生態(tài)》

8、盡管?chē)?guó)務(wù)院早在1961年就已公布了《文物保護(hù)管理暫行條例》，又于1982年頒布了《文物保護(hù)法》、2000年發(fā)布了《中國(guó)文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》、2005年印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)的通知》、2016年下發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》等。可以說(shuō)，以上諸多條例法規(guī)對(duì)廣大文物從業(yè)者均具有重要的指導(dǎo)意義，對(duì)文保工作也一次次提出了更為具體的要求和更為詳細(xì)的闡釋。但即便如此，有關(guān)部門(mén)和從業(yè)者們似乎依然對(duì)其視而不見(jiàn)，沒(méi)有將文保工作加以有效開(kāi)展，以至于造成了一些地方履行文保的責(zé)任不到位，違法違規(guī)等現(xiàn)象屢禁不止。無(wú)論是杭州南宋皇宮遺址被房地產(chǎn)侵占建豪宅、云接寺清代壁畫(huà)被“重繪”、湖北“國(guó)共合作談判舊址”被拆毀，還是遼寧最美野長(zhǎng)城被砂漿抹平、汝州望嵩文化廣場(chǎng)項(xiàng)目漢墓群遭破壞、杭州西湖“斷橋殘雪”石碑被潑紅漆等，都說(shuō)明了此問(wèn)題，也無(wú)不令人憤怒和痛惜。——《要切實(shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度》

9、眾所周知，文物作為歷史的物質(zhì)遺存，是歷史文化的實(shí)物見(jiàn)證、重要載體和符號(hào)，也是不可再生的珍貴文化資源、國(guó)家的“金色名片”，一旦被破壞，就很難，甚至永遠(yuǎn)也無(wú)法復(fù)原。且隨著時(shí)間的推移，留傳于世的文物越來(lái)越少，這就更加要求我們應(yīng)懂得珍惜和保護(hù)，不能有任何“任性行為”。盡管文物保護(hù)具有其自身的復(fù)雜性和艱巨性，尤其在經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的偏遠(yuǎn)地區(qū)，對(duì)于一些分散的文物，保護(hù)起來(lái)確實(shí)存在一定難度，但這絕不能成為文保不力、屢遭破壞的理由和借口。作為文物職能部門(mén)，應(yīng)開(kāi)動(dòng)腦筋，轉(zhuǎn)變思路，認(rèn)真周密部署，全力以赴應(yīng)對(duì)，務(wù)必做到有令即行、有禁即止，絕不能出現(xiàn)不管不問(wèn)、麻痹大意等情況。同時(shí)，還要切實(shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度，做好文保的普及工作，增強(qiáng)大眾保護(hù)文物的觀念和意識(shí)，最終實(shí)現(xiàn)社會(huì)力量廣泛參與文物保護(hù)利用的新格局。——《要切實(shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度》

10、有關(guān)部門(mén)一定要正確處理好文物保護(hù)與開(kāi)發(fā)利用之間的關(guān)系，不能純粹為了所謂“政績(jī)”“GDP”而過(guò)度甚至破壞性地開(kāi)發(fā)文物資源，忽視對(duì)其必要的監(jiān)管、專(zhuān)業(yè)化的保護(hù)和修繕。我們都知道，文保修繕具有極強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性，非一般人可為，理應(yīng)由素質(zhì)較高的專(zhuān)業(yè)人才來(lái)保證完成。但現(xiàn)實(shí)情況并非完全如此。據(jù)悉，一些地區(qū)的文物修繕工作常由民間水泥工匠或缺乏專(zhuān)業(yè)資質(zhì)的建筑隊(duì)“代勞”。他們?cè)诰唧w修繕過(guò)程中，基本不會(huì)對(duì)文物的歷史情境進(jìn)行一個(gè)全面深入的了解和掌握，也難以“原汁原味”地對(duì)其修復(fù)與完善，更多則是根據(jù)主觀臆斷來(lái)進(jìn)行破壞性修復(fù)，抑或出現(xiàn)保護(hù)性拆除等系列不負(fù)責(zé)任的行為，不禁令人發(fā)出“不如不修”“可以不保護(hù)，但請(qǐng)別傷害”的慨嘆。——《要切實(shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度》

11、推動(dòng)美育普及是消除“美盲”的不二途徑，且勢(shì)在必行、刻不容緩。而美育與德育、體育一樣，同是國(guó)民基礎(chǔ)教育中所不可或缺的重要組成部分。因此，加強(qiáng)大眾審美教育，提升他們發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、創(chuàng)造美的能力，必要且緊迫，甚至關(guān)系到民族自信，以及當(dāng)前國(guó)家文化軟實(shí)力建設(shè)，絕不能將其視作兒戲。它需要我們不折不扣地落實(shí)、堅(jiān)定不移地開(kāi)展，否則，任何輕視或抹殺美育的做法都將受到應(yīng)有的懲罰。而那些文物被胡亂涂抹、野蠻重繪的行為，便是一次次直接且痛心的教訓(xùn)，不得不引起我們深刻的警醒和反思?！兑袑?shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度》