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霜降秋韻


  □彭根成
“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜。”有好多人以為,霜為露所結(jié),實(shí)則不然,它是因?yàn)榈孛娴臏囟冉档搅銛z氏度以下,由空氣中的水氣凝結(jié)成霜的;而露滴凍結(jié)形成的小冰珠,只能稱(chēng)之為凍露,與霜不是一回事。由此看來(lái),古人將節(jié)令名稱(chēng)取之為霜降而非降霜,實(shí)在高明。
  霜降時(shí)節(jié),呈現(xiàn)在眼前的是一片深秋的景致。馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。 ”從哪個(gè)角度看,描述的都是一幅泛黃的山水,9個(gè)景致的疊加,要色彩有色彩,要景深有景深,要層次有層次,可謂是對(duì)比強(qiáng)烈,匠心獨(dú)具。再加上“夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯”的后綴,將深鎖的情感融入淡淡數(shù)筆勾勒出的景象中,自然的秋色彌漫出羈旅的愁思,情景相融,亦可謂嚴(yán)絲合縫,無(wú)怪乎后人將馬致遠(yuǎn)稱(chēng)為“秋思之祖”。還有溫庭筠的“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,6個(gè)名詞的組合,捕捉了秋晨6個(gè)最先入眼的情景,串起了旅途的蕭瑟,同樣也足以讓人回味。
  霜后的秋景移至文人的案頭就是詩(shī),飄到詩(shī)人的筆下都是畫(huà)?!斑h(yuǎn)上寒山石徑斜,白云深處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚,霜葉紅于二月花。 ”初讀此詩(shī),眼前就是一幅典型的中國(guó)山水,山間石頭鋪成的小路斜插山林深處,在白云繚繞的山腰零零星星地散落著幾戶(hù)農(nóng)家,傍晚時(shí)分的楓葉將山色染得火紅,最喜歡這個(gè)“?!弊?,使整個(gè)畫(huà)面都動(dòng)了起來(lái)。
  同樣是霜,同樣是楓葉,描繪成秋夜的句子那就是不一樣了,“月落烏啼霜滿(mǎn)天,江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船?!碑?huà)面中霜天殘?jiān)拢鄲頌跆?,江畔紅紅的楓樹(shù),江中點(diǎn)點(diǎn)的漁火,展現(xiàn)出姑蘇城外秋夜的荒涼寂寥,配之以寒山寺傳來(lái)的鐘聲,叩打著人們的心弦,增添了江秋的意境。
  霜后的蕭殺引發(fā)的也不全是悲秋情緒,“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧霄。 ”唐人劉禹錫的這首《秋詞》一反前人詩(shī)歌的悲秋之意。秋高氣爽,晴空萬(wàn)里,飛鶴排云的景象,唱響的是一首勵(lì)志之歌,展示的是詩(shī)人開(kāi)朗的胸襟和沖天的抱負(fù),也向人們昭示了秋的深蘊(yùn)和生機(jī)。
  霜降時(shí)節(jié),秋韻依然,只是在于你如何去看。人生亦然,不同時(shí)節(jié)有不同的精彩,在于你從什么角度去擷取。

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